El demonio de la perversidad

El demonio de la perversidad ("The Imp of the Perverse" en el original en inglés) es un relato corto del escritor estadounidense Edgar allan poe del año 1845. La obra trata esencialmente de los impulsos autodestructivos que mueven al narrador, impulsos que el autor identifica con el "demonio de la perversidad". El narrador describe este principio como un agente espiritual que obliga a las personas a hacer cosas por el mero hecho de que no deberían hacerlas. La frase es hoy corriente en lengua inglesa, y se considera que este autor pudo estar en el origen de la misma.

El ser humanos y sus más primitivos instintos de los cuales y en la filosofía esta la intención e deliberada de estar al borde de un precipicio y no saltar por falta de agallas que llevan a la perversidad a la luz, aquel factor de la frenología que determina los impulsos de un ser humano en especifico , actuando por la razón que no deberíamos actuar, el lado y el móvil que determina en sucesos facticos el fin de la perversidad humana, de la idea a la carne, de el impulso al hecho.

Este escrito es bastante extenso y abarca un postulado frenológico que converge en una teoría en la cual los impulsos del hombre y sus rasgos criminales se determinan a través de su cráneo, el hacer cosas que sabemos que no deberíamos hacerlo por goce, pero este camino el cual narra no es fácil porque no se puede precipitar el instinto cuando no ahí claridad mental.

La carta robada.

La carta robada (título original en inglés: The Purloined Letter) es un cuento del escritor estadounidense Edgar Allan Poe publicado por primera vez en diciembre de 1844 en The Gift. Más tarde se reprodujo en numerosos periódicos y revistas. Es la última de las tres historias protagonizadas por el detective Auguste Dupin.

La carta robada en una historia policial que comienza cuando el narrador y  detective Dupin se encuentran analizando el asesinato de la ''rue'' morgue, y la habitación es invadida de un silencio que dura un poco más de una hora.

En ese mento entra a la habitación el prefecto de la policía parisina, Monsieur G, quien se dirige a Dupin y le pide su ayuda en un caso que debe asegurarle no le revelará a nadie, pues su empleo depende de mantener en secreto esa información.

El prefecto le cuenta a Dupin, que ha sido robada una importante carta de las recámares reales, y que se cinoce la identidad del ladrón. Ésta carta es muy importante pues, tiene la capacidad de darle un inmenso poder a quien la tenga en sus manos.

El prefecto decide buscar en la casa del sospechoso, en cada rincón, cada libro en los lugares más escondidos que puedan ocurrirsele, pero su esfuerzo no sirve de nada, la carta no aparece.

Otra suerte tiene Dupin y su estratégia, pues éste piensa que el ladrón no escondería la carta en un lugar escondido, porque será el primer visto como  sospechoso, que el piensa que la carta está en el escondite más simple y visible que peda haber, es por esto que finalmente la encuentra.

La esfínge de la calavera.

La esfinge de la muerte, o más comunmente llamada esfinge de la calavera;es una mariposa  fácilmente reconocible por la coloración que presenta en el dorso de su tórax, que a ojos de los seres humanos se parece a una calavera o un cráneo; de ahí su nombre. El nombre científico de este insecto Lepidóptero es Acherontia atropos, y su significado también tiene que ver con el dibujillo de su espalda. Atropos era el nombre de una de las tres Moiras de la mitología griega, la cuál, según ésta, elegía el mecanismo de la muerte y terminaba con la vida de cada mortal cortando la "hebra" que los ataba a la vida con sus tijeras. Existen otras especies del mismo género Acherontia y también tienen nombres relacionados con la muerte: A. stix, que hace referencia a la laguna Estigia, y A. lachesis, que hace referencia a otra de las tres Moiras, la que decidía la duración de la vida correspondiente a cada persona.

Archrontia atropos saltó a la fama a raíz del filme El silencio de los inocentes. Su dibujo le ha hecho ganar una reputación negativa, asociándose con fuerzas sobrenaturales malignas, 

aparece también mencionada en un relato corto, La Esfinge de calavera, escrito por Edgar Allan Poe en el siglo XIX.

Tras la epidémia de cólera, el protagonista de éste relato va a pasar unos días a las orillas del Hudson junto un amigo. La posibilidad de recibir noticias de la epidémia y enterarse que una de sus nuevas víctimas es alguien de su familia, lo impacienta, le quitan la calma durante cada venida del mensajero, a pesar de que sus días se convierten en una sesión de entretenimiento y distracción. Debe buscar algo en que ocupar su mente, algo que le haga no temer a los mensajes del coléra, y le devuelva el ritmo normal de su respiración. Encuentra como refugio la biblioteca de su anfitrión, y se sumerge en cada lectura que encuentra sobre creencias populares de profecías. Sobre éste tema, numerosas discusiones que comenzaron en su voz y la de su amigo.

Una tarde cualquiera, leyendo cualquier libro, observó por la ventana hacia la colina que el paisaje pintaba frente a él. Su asombro fue muy grande, cuando descubrió que frente a él se encontraba un moustruo inmenso que además tenía una calavera perfectamente dibujada en el pecho.  El temor que le producía verlo y la repulsión que sentía cuando intentaba contarle a su amigo hacían más inmensa la figura del mounstruo en su mente.

Cuando por fin decide contarle a su amigo, éste con la mayor calma del universo le explica  que el mayor error de la investigacion es que se comete un error al identificar la distancia de un objeto, además, lee una descripción del animal en cuestión y le hace ver a esté que no sólo se trata de un animal pequeño, sino que está a una mínima distancia de su ojo cuando se sienta frente la ventana.

Narraciones Extraordinarias.

Julio Cortázar ordena los relatos de Poe. de acuerdo con el "interés" de sus temas. «Sus mejores cuentos son los más imaginativos e intensos; los peores, aquellos donde la habilidad no alcanza a imponer un tema de por sí pobre o ajeno a la cuerda del autor. Al traducirlos, los agrupó en: 1. Cuentos de terror; 2. Sobrenaturales; 3. Metafísicos; 4. Analíticos; 5. De anticipación y retrospección; 6. De paisaje; y 7. Grotescos y satíricos. Destaca Cortázar lo expresado por Poe en una carta: «Al escribir estos cuentos uno por uno, a largos intervalos, mantuve siempre presente la unidad de un libro.

Macabros

Los cuentos de terror o cuentos góticos constituyen su obra más conocida y propiamente genuina. Heredero directo de dicha corriente, según el estudioso Benjamin F. Fisher, Poe pretende, sin embargo, no tanto «helar la sangre» del lector («curdling the blood», expresión inglesa de la época) como compatibilizar lo gótico con la plausibilidad psicológica, logrando elevar el género a la categoría de gran arte. El bostoniano modifica el goticismo, además, restándole elementos sobrenaturales, como en su magistral relato "El gato negro", en que el desencadenante del horror final es un gato vivo. Lo que traza de algún modo Poe en sus principales relatos es una suerte de «geografía de la imaginación». Entre los herederos directos del goticismo poeano, añade Fisher, se encuentran Edith Wharton, William Faulkner, Flannery O'Connor, Hart Crane, Stephen King, y muchos otros.


Detectivesco

Poe igualmente dio origen al relato de detectives por medio de sus cuentos analíticos y de misterio: "La carta robada", "Los crímenes de la calle Morgue", "El escarabajo de oro" y "El misterio de Marie Rogêt", que influyeron directamente en autores posteriores como Arthur Conan Doyle, cuyo Sherlock Holmes está inspirado directamente en el Auguste Dupin de Poe.

De ciencia-ficción

El bostoniano dio asimismo un significativo impulso al género emergente de la ciencia-ficción, respondiendo así a los recientes avances científicos y tecnológicos, como el globo aerostático, en su cuento "El camelo del globo". Aunque se ha dicho que Poe inventó el género, según John Tresch, en realidad lo que hizo fue "descubrirlo" en el seno de una tradición preexistente, reformándolo y adaptándolo a la retórica y las innovaciones técnicas de su tiempo. Por otra parte, sentó las bases para algunos de los modos y temas que adquirirían carta de naturaleza en la segunda mitad del siglo XX.

Satíricos y poéticos]

El escritor dedicó asimismo muchos relatos a la sátira, al humor e incluso la mistificación humorística (patraña). Para crear el efecto cómico, solía servirse de la ironía y la extravagancia absurda, en un intento de poner coto al conformismo ideológico del lector. Así, "Metzengerstein", su primer cuento publicado,  y también su primera incursión en el terror, había sido concebido inicialmente como una sátira del género, ya se ha dicho que muy popular en la época.

Silencio.

Abstracto y épicofantastico escrito, echo fabula, es narrado por un diablo a un hombre que narra lo que narro el diablo, en un desolado lugar, callado y silencioso se encuentra el diablo, que se sitia en uno desierto gigantesco de nenúfares, narrado un habitad divina por su alcances pero a su vez un bosque de selva densa y oscura que aparenta ser horrible, y desde luego lo es.

Este lugar en el cual no existe el silencio y la calma, rodeado de arboles  inmensos el cual no se siente el viento ni el olor de el cielo atreves de la lluvia, famélico de sentimientos, careciendo de alegría, el sujeto se aproxima y ve la luna roja, va atreves de los nenúfares y ve una gran roca donde está gravado, no vio hasta que la luna brillo y decía DESOLACION, la aparición de un hombre de tuna roma y deidad parecida tal vez, se sienta en la roca mencionada y observa las proyecciones de la obscura noche, atento y altera por que los nenúfares producen un sonido aturdidor, la calma que ocupaba la exorbitante tranquilidad se vio transgredida por un sonido estrambótico que genero el alterar del hombre, famélico y pálido miro la roca donde gravado estaba la palabra SILENCIO, termina hablándole el hombre el diablo tiendo, la mejor fabula y el más extraño suceso que atormento al hombre del cielo por manos del diablo. 

El Barril de Amontillado

El barril de amontillado es un cuento del escritor Edgar Allan Poe, Publicado por primera vez en 1846. Hace parte de los últimos relatos escritos por Poe. Narra una venganza auspiciada por la llegada de un barril de amontillado.







Narración del cuento "El Barril de Amontillado":

Canción "Cask of Amontillado":

La máscara de la muerte roja.

Este relato, de sombrío narrar, cuenta acerca de una sociedad quien una plaga abominable ataca, esta es la máscara de la muerte roja, en primer lugar describen el trágico sufrimiento que pasan los ciudadanos, posteriormente el príncipe, un hombre robusto y imponente decide cortar paso con la muerte roja, para que nada de esta penetre en el interior del castillo, arquitecto se decide a construir un una estancia en la cual ni el más mínimo aire de esta llegue, construye, y se detalla en el cuento, siente estancias de las cuales cada una respectivamente de derecha a izquierda tienen un color, comenzando con  azul el cual la decoración respectivamente se acoge a el color, pasado por verde, y terminando en una roja, con ventanas góticas color escarlata, como sangre oscura que rodea incoloramente el lugar, el príncipe reúne a 1000 personas entre hombre y mujeres a quienes acude una fiesta, invita a disfrutar, comida, música, bailes, humor.

Todo está calmado hasta que en el lugar rojo, un reloj de oscilación extensa debido a su péndulo largo suena de forma atemorizarnte, frenando así toda actividad evolutiva de las personas, el aroma es frió y sombrío, pero cuando se recobra la calma se goza de nuevo, pero esto no cesa completamente, entre la muchedumbre un ser tenebroso asecha vestido desde la cabeza hasta los pies, con una especie de bata, las personas quedan intactas y taciturnas, el príncipe nota la presencia de este ser y arremete al él al igual que el ser quien se acerca con pasos lentos a él,  pasando por todas ventanas, retrocede y el príncipe lleno de ira y vergüenza lo ataca….en ese momento el silencio lleno la sala y un gemido con la caída del príncipe prospero reflejo aquel instante, la muerte roja logro entrar a el miedo de los cortesanos y así terminado lo que empezó uno por uno..